|
 |
INVESTIGACION Y DOCUMENTACION |
| |
Más de 4.000 piezas entre pinturas, dibujos, tallas directas en madera y/o piedra u otros materiales, bocetos, relieves, ornamentos, serigrafías, fotografías, infinidad de material hemerográfico, documentos de todo tipo; maquetas de monumentos públicos realizados y pendientes por realizar; maquetas de obras ya concluidas en diversos formatos, o a la espera de ser llevadas a la escala proyectada; bronces editados en vida y otros que permanecen a la espera de ser editados; las herramientas y objetos de uso del maestro, es lo que constituye el patrimonio y la obra en custodia que posee y sirve de marco de acción a la Fundación Francisco Narváez, creada específicamente con ese propósito, cual es el de investigar, preservar y conservar la obra del maestro de la escultura moderna en Venezuela. |
 |
| Portada del libro Registro General de la Obra de Francisco Narváez |
|
Tal como están recopilados, organizados, clasificados, registrados, documentados, fotografiados, referenciados, codificadas, sistematizados, digitalizados, archivados y expuestos, representan un testimonio fiel de la trayectoria, el desarrollo de la obra, la vida familiar y social de este importante hombre que forma parte fundamental de la historia del arte venezolano del siglo XX.
Esta es una importante referencia usada por la Fundación para elaborar un sistema de registro de la vasta y variada la obra creada por Narváez, durante sus más de 60 años de vida artística, y que permanecen en diversas manos, tanto en el país, como en el exterior. En este momento 3.000 de esas obras aparecen recogidas en un primer tomo del libro Registro General de la Obra de Francisco Narváez , publicado en el año 2000, prologado por su entrañable amigo Arturo Uslar Pietri. |
Ha sido pues, labor de la Fundación Narváez durante 20 años de trabajo ininterrumpido, luego de la muerte del artista, crear sus propios sistemas para mantener el material en buen estado y a la disposición de los diversos públicos que puedan tener intereses generales o específicos sobre la obra de Narváez, en sus diferentes técnicas, épocas, etapas, lenguajes, temáticas y características. Ha proporcionado así, un nuevo espacio para el estudio, la observación y la investigación, por parte de críticos, estudiantes, investigadores, galeristas, coleccionistas, museógrafos, estudiosos e interesados en general.
La Fundación Francisco Narváez hace importante énfasis el la investigación de la obra urbana de Narváez, como una forma de preservarla y protegerla, de manera que los grandes públicos puedan entenderla y apreciarla, en virtud de que está diseminada en diversas ciudades del país, especialmente en Caracas. Muchas de estas obras son conocidas, puesto que permanecen ubicadas en sus espacios, tal como el artista las ideó. Otras, aún están en sus lugares de origen, pero su entorno ha sido cambiado, eliminado o modificado, lo cual dificulta su lectura, sobre todo para los nuevos observadores, como es el caso por ejemplo del Parque Carabobo. Otras como La Ronda, en Porlamar, han sido mudadas y cambiado totalmente la concepción original de su montaje. |
| |
|
Otras, sencillamente han desaparecido, como el relieve de la antigua sede del Museo Bolivariano, en la Esquina de Pajaritos. Otras sobreviven gracias a los titánicos esfuerzos de la Fundación Narváez por restaurarlas y conservarlas, como las fuentes de la Plaza O'Leary y las esculturas elaboradas en piedra de Cumarebo y piedra artificial de la Universidad Central de Venezuela , o La Estela , en el Boulevard El Cafetal.
|
  Relieve desaparecido de la fachada de la antigua sede del Museo Bolivariano
|
| |
|
|
 |
|
Existen muchos proyectos, bocetos, planos y maquetas terminadas por Narváez, pero que permanecen a la espera de ser ejecutados. Allí está, por ejemplo, el Simón Bolívar de la Piedra de El Cocuy, en el Estado Amazonas, en la frontera con Brasil: una cara del Libertador , a ser tallada en la parte frontal de la montaña, que da hacia Venezuela, de unos 50 metros de alto, y que le fue solicitado por el gobierno nacional, a propósito del programa que planificó la Comisión para el Desarrollo del Sur de Venezuela (CODESUR), como parte del plan "A la Conquista del Sur".
|
|
| |
|
   
|
| |
Piedra de El Cocuy - Estado Amazonas |
|
| |
|
La recopilación de fotografías, hemerografía y sobre todo bocetos elaborados por el artista para la realización de cada una de sus obras, es parte fundamental como función documental en sí, en la labor de la Fundación Narváez, puesto que no solamente muestran la obra culminada, como puede ser la fotografía, sino que también, como es el caso de los bocetos, que dan una visión del proceso creativo por el cual se paseó el artista para llegar a culminar la obra y la forma cómo dio solución a sus propuestas artísticas. En el caso de la obra pública, en ciudades tan cambiantes como las nuestras, nos dan testimonio de la concepción origina en que Narváez concibió la obra.
Gran parte de este aspecto está recogido en el libro "El Proceso Creativo de Narváez Visto a Través de la Obra en Custodia" |
|
| |
|
Para la Fundación, la documentación ha sido de crucial importancia en la restauración de obras de colección en pequeños, medianos y grandes formatos, así como también, en la obra pública, en vista de que son múltiples los casos en que por desconocimiento, el pragmatismo, o simplemente la desidia, han disminuido, destruido, variado, cambiado, o simplemente eliminado, el concepto de integralidad aplicado a la obra y su entorno. De allí que, ha sido necesario que la institución incursione y forme su equipo de profesionales en el campo de la intervención restaurativa y conservativa, no solamente de la obra de arte en sí, sino también de su contexto urbano.
| |
|
 
|
Bocetos de La Patria, ubicada en el gran patio de la EFOFAC |
| |
|
|
Esculpiendo La Patria |
| |
|
| |
Fachada de la Escuela de Formación de Oficiales, de la Fuerza Armada de Cooperación (EFOFAC), sobre cuya puerta principal se encuentra La Patria; casi inapreciable, puesto que actualmente se encuentra cubierta por varias capas de pintura blanca, no ideada por el autor. La Fundación ha propuesto devolverle su aspecto original
|
Unos de los propósitos de la Fundación Narváez es contribuir y proporcionar herramientas para que los venezolanos puedan valorar el legado de aquellas personalidades que se han ganado un espacio y que forman parte de nuestro patrimonio cultural. Crea las condiciones y propone elementos que dan origen a nuevos temas de investigación, en la fuente inagotable del maestro Narváez.
Edificio sede de la Fundación Francisco Narváez, diseñado por el Arq. Luis Guillermo Marcano |
|
La Fundación Francisco Narváez, ha sido edificada en los altos donde funcionó el último taller del artista. Allí labora un pequeño equipo profesional multidisciplinario. Están apostados en aquel ambiente mágico, en perfecto estado de conservación, donde los objetos, implementos y herramientas; piedras y maderas; esculturas y pinturas, están diseminados en el amplio espacio del taller que hoy alberga el Museo Francisco Narváez Caracas, y donde la creatividad del maestro se desarrolló durante sus últimos 30 años de trabajo constante. Todo ese ambiente trasmite una energía que irrumpe en todos los niveles superiores del edificio, y que hace sentir la presencia guía del maestro. Allí planifican, organizan, coordinan y ejecutan planes y proyectos. Albergan y protegen el patrimonio y los testimonios. Realizan labores de investigación, haciendo uso de la última tecnología. Estudian y analizan las características de los materiales de los materiales utilizados por Narváez para conocer los factores de deterioro en el tiempo. Enseñan cómo intervenirlos para restaurarlos y conservarlos. Y van más allá, ya que sus estudios y experiencia les permiten también intervenir obras de otros artistas. Mantienen y conservan la obra en custodia y proponen hacer lo mismo a lo largo y ancho del país, donde el maestro y otros importantes artistas, han dejado su huella.
|
Sencillamente, continúan haciendo lo posible por mantener viva una labor incansable que hace más de 60 años inició el maestro de la escultura moderna venezolana. Hoy esta institución demuestra la plena vigencia de su obra.
|
| |
|
|
|
|