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| FRANCISCO NARVÁEZ : CRONOLOGÍA |
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1905 |
Nace en Porlamar; el quinto hijo de once hermanos, bautizado como Francisco José, sus padres José Lorenzo Narváez y Vicenta Rivera de Narváez.
"..Mi casa todavía existe, muy reconstruida, en la calle Gómez. La mitad estaba reservada `para la familia, la otra al taller donde mi padre no cabía con sus fantasías de ebanista, alarife, maestro de obra, arquitecto autodidacta.general castrista.." *1 pág. 10, Rafael Pineda |
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1908
“A la caída de Castro el general José Lorenzo Narváez se trasladó con su familia a Carúpano, de donde extendía sus actividades a San Losé Oroucal, Río Caribe, a toda la costa…¨
¨ Aprendí las primeras letras en una escuelita de Carúpano, regentada por una señorita que nos decía, repitiendo al poeta Elías Calixto Pompa “Es puerta de la luz un libro abierto”….Tallé en tiza y con navaja todo lo que se me ocurrió…” * 4, pág. 11, Rafael Pineda |
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| 1910
“…De todo mueble que fabricaban papá y sus ayudantes, yo hacía una copia, procurando que fuera tan acabada como el modelo, sin reparar en la diferencia de la reducida escala a cuyos requisitos me sometía voluntariamente…” *7, Pag.12, Rafael Pineda
1916
Recibe su primer diploma: Obtuvo el Premio exposición de Artesanía del Estado Sucre, por la obra "Juego de Muebles en miniatura", otorgado por el Presidente constitucional del Estado Sucre, el general Silverio González, en Cumaná. El jurado estaba integrado por Dionisio Arismendi, Ignacio Millán y Vicente Vallejo.
“…La imitación en tiza de los santos restaurados por papá originó, déjame ver, sí, así fue, mi interés por la figura humana. Intenté la representación en la madera y sucesivamente me vino la idea de modelar en barro…” *13 pág. 14, Rafael Pineda.
1917
“…Recorriendo Punta Arena muchas veces vi a Mutzner, dedicado a pintar en el mercado. Paso a paso me acercaba hasta situarme en un sitio desde donde podía observar el detalle lo que él estaba haciendo. Colocaba un amarillo, lo aclaraba, lo afinaba o lo subía de tono, en cualquier caso un motivo de asombro para mí por la destreza y el toque rápido de aquel artista que no sabía quién era y a quien yo, muchacho tímido, nunca me le acerque francamente, como hubiera deseado hacerlo…” *15, pág. 29, Rafael Pineda
1919
“No recuerdo en que fecha nos reinstalamos en Porlamar. Yo andaba en los doce trece años, creo había crecido tanto como los santos que ahora tallaba en tamaño natural,…” *18, Pag.18, Rafael Pineda
1920
Mi fama de tallista se consolidó hasta tal punto con mi intervención en San José de Oroucal y otras semejantes, que en Carúpano recibí mi primera comisión de profesional: un San Rafael para la iglesia local, de la cual era el patrono…” * 20, Pág. 16, Rafael Pineda.
1921
Participa en el "Salón de Exposiciones de la Fotografía" en Porlamar, con una talla en madera titulada "Niño Jesús". Actualmente la posee su viuda Lobelia Benítez de Narváez.
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| 1922
“En cedro talla un niño Jesús cuya comisionista Crucita Moraos, lo obsequió a las monjas carmelitas del Hospital de Porlamar. ¨…causó sensación, en parte creo yo por los rasgos del convencionalismo está compensado por toques de verdadero candor, y el tratamiento general bastante acabado, y un índice del punto donde se encontraba el desarrollo de mi técnica…” * 23, pág.20, Rafael Pineda
Telegrama de José Lorenzo Narváez para el Monseñor Sosa obispo de Guayana (Carúpano, 22 de febrero de 1922), donde autoriza a Francisco Narváez ( su hijo) a estudiar artes en Caracas.
Narváez en agradecimiento con Monseñor Sosa, por todas las gestiones hechas, lo pinta en dos óleos; uno se encuentra en la iglesia El Valle y el otro en Carmelitas en Caracas.
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Llega a Caracas.
Toma el curso de pintura en el taller de Marcos Castillo de Caracas y cursa estudios de escultura en el taller de Ángel Cabré y Magriña de Caracas.
Cursa estudios de pintura y escultura en la Academia de Bellas Artes de Caracas.
“Entre sus condiscípulos recuerdo a Castor Vázquez, Elbano Mibelli, Gregorio García, Sergio González, Juan Vicente Fabbiani, Miguel Bousquet, María de Valery, Pedro Basalo, unos en escultura y otros en pintura o en ambas a la vez....” “Yo, atento a hacer correctamente mis estudios clásicos y de seguro, por disciplina, dispuesto a permanecer fiel a los cánones, me vi pronto asaltado por la inquietud de las cosas modernas, por el movimiento más libre del arte.” *24, Pág. 133, Rafael Pineda |
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| “Por las tardes la escuela bullía de visitantes. Se reunían para oír música, canto o declamación, ver lo que estaban haciendo los estudiantes de arte; o simplemente conversar; es una de las primeras tentativas de centro cultural que hubo en Caracas. Entre los más asiduos se contaban: Eduardo Frías, Inocente Palacios, Arturo Uslar Pietri, Julián Padrón, Alfredo Padrón, Alfredo Boulton, Jacinto Fombona Pachano, Raúl Carrrasquel y Valverde, el pintor Federico Brant y su hija Julia, alumna de la escuela y el propio Andrés Eloy Blanco....” * 25, pág.134, Rafael Pineda
¨...Seguí adelante, impertérrito a ciertas críticas adversas que suscitaban, en mi concepto “modernismo”...¨* 26, pág. 134, Rafael Pineda.
Realiza un busto del General Santiago Mariño, en piedra artificial, de 78 x 67 x 35 cm., ubicado en la plaza del mismo nombre en Pampatar, Estado Nueva Esparta.
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| 1924
Obtiene los "Diploma de honor" en primera clase, en el Certamen de escultura y pintura, de la Escuela de Artes Plásticas de Caracas, el 16 de julio de 1924.
Participa en el "Certamen de Esculturas" y el "Certamen de Pintura" realizado por la Escuela de Artes Plásticas.
1925
“Mirando el arroyo “, es su más reciente creación escultórica que habla muy alto de su temperamento estético y de su técnica, harto avanzada para su edad, en el arte difícil de praxiteles.” 19 de diciembre de 1925, “Biliken”, Caracas, Victor M. Orozue
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1927
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Realiza estudios de dibujo ,pintura, escultura, paisajismo, anatomía y composición
Finaliza los estudios de pintura y escultura en la Academia de Bellas de Artes de Caracas.
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| 1928
 
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Realiza la maqueta para la tumba del Dr. Luis Felipe Blanco, padre de Andrés Eloy Blanco.
Andrés Eloy Blanco le dedica el poema "ÁRBOL", en agradecimiento por el proyecto funerario para la tumba de su padre. |
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Monta su primera exposición individual bajo un concepto academicista, en EL CLUB VENEZUELA, la muestra constó de sesenta (60) pinturas, doce (12) bustos y doce (12) bajorrelieves.
El dinero recaudado en la exposición del Club Venezuela; la ayuda prestada por Monseñor Sosa; el apoyo igualmente de los ministros: Centeno Grau de Hacienda y Arcaya de Interiores, logra conseguir pasaje y beca para estudiar en París.
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Viaja a París en el barco Pellegrini della Touche, lo acompaña en el viaje el pintor Rafael Rosales.
Se inscribe en la Academia Julián, donde estudiaron también Tito Salas, Cristóbal Rojas Arturo Michelena, entre sus profesores figuran Francois Ponpom y Paul Landoswrky y Bernard. |
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| Arturo Uslar Pietri escribe a Alfredo Boulton que se encontraba en París
Caracas, julio 1928
“… Probablemente, en el mes próximo (agosto) saldrá con destino a París Francisco Narváez, aquel muchacho pintor y escultor que tenía la exposición en El Club Venezuela. Va con muchas ilusiones y con deseo de trabajar. Tengo fe en que hará algo. Cuando se vaya te enviaré su dirección para que lo ayudes relacionándolo con algunas personas útiles.
Vale la pena. Se trata de un caso heroico: no conoce a nadie, no habla el idioma y cuenta con doscientos bolívares mensuales. A parte de que verdaderamente se trata de un artista de muy viables méritos...”
Narváez escribe a Alfredo Boulton
París, 18-10-1928
“Excúsame la libertad que tomo al dirigirte la presente que es con el fin de exigirte me hagas un favor de facilitarme 400 francos, pues como el tipo de cambio está anormal no he podido cobrar completo, siéndome inoportuno por tener que hacer varios gastos de escuela y demás. Quedándote muy agradecido.
Tu amigo
Francisco Narváez”
CRITICA
La revista Elite.
”Elogio al talento y a la voluntad " de Francisco Narváez,
“…El poeta (Andrés Eloy Blanco) y el escultor (Francisco Narváez),
“…bravos brotes de oriente, se han dado la mano en un instante genial; Narváez, margariteño, cultiva con igual fortuna y con igual terquedad dominadora, el cincel y el pincel, la espátula y la paleta…A principio de 1928 exhibió en los Jardines del club Venezuela rica porción de su labor de pintor y escultor, con éxito plenario…. A mediados de agosto se marchará a París, ávido de enseñanzas y perfeccionamiento…”
1929
Acerca de “La Exposición Narváez", en el Club de Venezuela, reseña en “Elite”, El Cuentero DICAZ, abril 1929
Realiza Las Aguadoras y La Pescadora en piedra de París.
En entrevista hecha por Lydia Pía Flamini de Tomasini ,*35, pag.4.
“…Maestro Narváez que lo llevó a usted a usar la piedra, y por qué la piedra de Araya y la de Cumarebo?
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En París yo no tenía madera, entonces tallé mucho en piedra y la piedra de París se parece mucho a ésta, es exacta, y fabrican con ella… cuando había demoliciones yo compraba pedazos de piedra, me los llevaba al taller y los esculpía”. |
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| Narváez escribe a Alfredo Boulton
París 17 de marzo 1929:
“…Esto va bien y estoy trabajando como manda la ley…Cuando haya una ocasión te enviaré un regalo que deseo hacerte. Saludos para Arturo…”
Carta de Arturo Uslar Pietri para Alfredo Boulton
París, noviembre de 1929
Querido Alfredo:
Te escribo una carta telegráfica. En estos próximos días te enviaré dirigidos: “H.L.Boulton y Co. C/o Alfredo Boulton. Caracas”. Un cajón con los cuadros de Narváez que Finita ofreció exponer en el Country. Encárgate tu solamente del trabajo material; tan pronto como recibas los cuadros ponlos a su orden y déjale toda iniciativa…” |
Carta de Arturo Uslar Pietri para Alfredo Boulton
París 2 de diciembre de 1929
“…Te envío la documentación relativa a los cuadros de Narváez…
¨…Al recibirlos, avísale a Finita. Te abraza,
Arturo.”
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| Carta de Arturo Uslar Pietri para Alfredo Boulton
París, diciembre de 1929
“Querido Alfredo:
Recibí tu carta con el giro que entregaré a Narváez y el resto para libros…” |
Carta de Narváez para Alfredo Boulton
25 de diciembre 1929
“…Por Arturo he recibido tu famoso regalo. Este me cayó en buena hora y como especie de aguinaldo….ya sabré emplearlo en ciertas cosas para el taller… en días pasados te molestamos con unos cuadros, los que creo en tu poder. Perdona y mueve todo lo que esté a tu alcance para ver si tiene éxito la pequeña exposición…”
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“…Primeros ensayos de escultura volumétrica y de pintura de colores planos, unidos a la temática del mestizaje americano y la realidad criolla…” *36 pag.113 Rafael Pineda |
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1930
Permanece en París. |
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Carta que Arturo Uslar Pietri escribe a Narváez
11 marzo 1930
“…ya llegaron tus cuadros a Caracas, hay un nº de Elite dedicado a tu exposición donde se habla muy bien de ti...”
Carta de Arturo Uslar Pietri,
Caracas, 28 de julio de 1930.
“… la novela está casi terminada ¿qué hay de la portada? Supongo que estarás en cuenta de la exposición de artistas nacionales que se está organizando en Venezuela…”
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Carta de Finita Vallenilla para Narváez
Caracas, 3 de junio de 1930
“…Narváez le vendí ocho cuadros, solo me quedan dos, que se los envío a Arturo por este correo. ...hacen un total de 1020 Bs. Divididos así, Sra. Mary de Perez Matos “Peras y Manzanas•” y “Las frutas verdes”, Henrique Planchart “El tarro negro” 100 Bs., General Rafael M. Velasco. “Vendedoras de frutas”….Le felicito; he leído que lo aceptaron en el Salón… Preferiría sus esculturas... Espero que Arturo me envíe las fotos y lo que haya escrito sobre sus obras…” |
Carta de Narváez para Alfredo Boulton
París, 12 de noviembre 1930
“…te van las esculturas que son Vendedora de Pescado, Mestiza, Mujer con Niño, Grupo y Muchacha. Está última es de la de Finita, la tuya es grupo….Arturo siempre bueno y trabajador, ya terminó la novela, él me leyó el artículo para el Cristo…”
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Expone en "El Salón Oficial de Artistas Franceses", El Grand Palais,
la obra LA VENDEDORA DE PESCADO, esculpida en piedra de París.
En Febrero Arturo Uslar Pietri, Finita Vallenilla y Alfredo Boulton organizan una nueva exposición en EL CLUB VENEZUELA.
Narváez: "…en ella siento que el trabajo escultórico es más mío, hecho con más seguridad, una respuesta a mi búsqueda de grandes planos, estilización y síntesis..." "Sentía que esa simplificación gráfica me llenaba más que la plasticidad griega..." entrevista por María Cecilia Valera.
“Desde muy temprano, Narváez se apartó de la mayoría de las tradiciones artísticas que para esos días prevalecían en Venezuela, y fue formulando un esquema pictográfico sumamente personal…se puede decir que Narváez fue parte del muy pequeño grupo que rompió con las cansadas y caducas fórmulas tradicionales imperantes en la Venezuela de 1930 * 38, pág . 7, Alfredo Boulton
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…Los conceptos plásticos de Narváez en 1930 representaban una ruptura con nuestro pasado pictórico, como no se había visto anteriormente otra igual. Su obra no era un mensaje para viejos, sino para los jóvenes. No iba dirigida a intelectuales trasnochados: era para jóvenes trasnochadores.”, * 39, pag.8, Alfredo Boulton.
El UNIVERSAL, Caracas Año 21, no. 7454, 10 de febrero 1930 "Exposición
Pictórica", pág. 90, Anuncia la exposición.
El UNIVERSAL, Caracas Año 21, no. 7460, 16 de febrero 1930 "Exposición Pictórica", pág. 17, Inauguración de la exposición y la lista de óleos y acuarelas.
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El UNIVERSAL, Caracas Año 21, no. 7466, 22 de febrero 1930 "Exposición Pictórica", pág. 13, comentarios positivos sobre la exposición.
El UNIVERSAL, Caracas Año 21, no. 7554, 25 de mayo 1930, pág. 21 ” Triunfo de Artistas Venezolanos”. Gregorio García y Francisco J. Narváez en el Salón Oficial de los Artistas Franceses”.
"A propósito de la Exposición Narváez" reseña ELITE.
“ELITE” Caracas, 19 de julio de 1930, pág. 26 Año 5 no. 253, " Venezolanos en París: Francisco Narváez".
Traducción de un artículo publicado en la revista “Les Artistes D’aujour D’hui” , Sale fotografiada La Pescadora
“Elite”, Caracas, Año 5, no. 230, 8 de febrero de 1930, pág. 20 y 21, Villanueva y López Ugalde, F., “Artistas Venezolanos: Francisco Narváez.
Salen publicadas tres fotografías de los lienzos: “ Frutas Verdes “, “El Baño” y “Paisaje”.
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“Elite”, Caracas, Año 5, Nº. 230, 8 de febrero de 1930, portada a color, Naturaleza Muerta, “Francisco Narváez. Figura en exposición próxima a abrirse en Caracas”.
“Elite”, Caracas, Año 5, Nº. 230, 8 de febrero de 1930, pág., 19 “. A propósito de la exposición Narváez”, María Sol. Sale fotografiada “La Espera”, lienzo.
“Elite”, Caracas, Año 5, Nº. 246, 31 de mayo de 1930, pág. 20 “Venezuela en el salón de primavera de París: El escultor Gregorio García.
Se hace referencia a Narváez y sale la fotografía de la obra aceptada “La Pescadora”.
“Elite” Caracas, Año 5, no. 230, 8 de febrero de 1930, pág. 9. “Un pintor venezolano: El venezolano Narváez, André Willie. Reseña que la pieza la pescadora fue comentada en le revista L' ART VIVENT, traducción de Minnie González Rincones.
“BiIliken”, Caracas Año 11 (no. 536), 22 de febrero 1930, pág.. 11. “El pintor Francisco Narváez”, por N.H.
“… Era indispensable trabajar, fatigar el tiempo, subordinar las situaciones cambiantes, y por sobre todas las cosas hacer arte, pero arte propio personal, sin servilismos imitativos”.
¨ ha recibido calurosas felicitaciones por este triunfo de su talento en el arte el cual ha consagrado sus afanes de artista verdadero, que sabe interpretar todas las manifestaciones de la belleza y traslucir ricamente las emociones que despierta en el espíritu, cultivando las armonías del paisaje...”
”aumenta su interés por la talla directa, y realiza esculturas en piedra, granito y adoquines de París…” *33, pág.113, Rafael Pineda
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